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西泠印泥第四代掌门曹勤|西泠印泥与印章印谱印屏的不解之缘

时间:2019-08-04 05:05  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  原题目:西泠印泥第四代掌门曹勤|西泠印泥与印章、印谱、印屏的疑惑之缘

  西泠印泥与印章、印谱、印屏的疑惑之缘

  西湖汗青是人类荟萃之所,孤山枕倚西湖、西泠印社就在孤山脚下,在光耀星辰的西泠艺苑中西泠印泥就是此中的一颗明星。

  印章是中国篆刻、人类非物质文化遗产,金石篆刻是西泠印社国度级非物质文化遗产名录,同时也是人类非遗项目中国的代表。西泠印社保守美术类的非物质文化遗产项目,而西泠印泥是中国印与金石篆刻次要无机物的载体。它是西泠印社中的“保守身手”非物质文化遗产项目。在我国具有长久的汗青,按汉制是指某官之章或印,以官职凹凸,后来普遍使用。除日常利用外,又多用于书画题识,然而印迹的好坏,环节又在于印泥。故印泥的质量黑白是相当主要的。国外以签字为据,我国是以盖印为凭。印章在我国是法定权力的意味,是机关、集体、企事业单元外行使法定权柄时的主要根据。

  西泠印社是我国研究金石篆刻艺术汗青最长久的艺术集体,建立于清光绪三十年(1904年)以保留金石研究印学为主旨,印社汇集各印泥的优良分子,并纳入文学艺术之中。从专业篆刻家到书画家、鉴赏考古家、文学家、教育家。使印学的保守与诗书画印融为一体。印社以珍藏和保留宝贵的汗青文物、书画真迹,出格是广为珍藏的历代名家印章、印谱,并出书了大量的书画篆刻册本,为研究印学供给了贵重的材料。

  西泠印泥创始于清光绪二十九年(1903年)由西泠印社创始人王福庵、叶为铭、丁辅之三大长老配合研制而成,以王福庵为代表。次要用于篆刻、书画印章等,迄今近120年的汗青。民国期间到解放后经西泠印社总干事韩登安先生以及韩君佐佳耦等人的研制有了改良,出品硃砂丹顶印泥、硃磦印泥。曹勤等在上世纪七十年代末进入西泠印社跟从茅大容先生进修篆刻书法。一刀一刻地进修篆刻后,同时口耳传承茅大容先生教授了印泥制造其进行耐心指点。篆刻大师韩登安先生的胞弟韩君佐及夫人也常来指点。在承继前辈中成长,又研制出古法宣和、宫廷等印泥,使用了保守技法手段,具有凹凸立体感强、色泽高古、质地细腻、日久不变、丰硕沉着的特色。近40年来,在传承的根本上对西泠印泥做了改良,印泥品种已多至30余种,好比最出名的古法纯手工朱砂、朱磦印泥,古法宫廷、宣和等印泥,其古法纯手工宫廷印泥的身手是在保守西泠印泥的根本上,研究古代宫廷制泥法,融入黄金入泥的古法特殊身手,所缔造出国表里并世无双最顶尖的印泥,对篆刻、书画、名家钤印、珍藏、判定、古法传承的汗青佐证起到了至关主要的感化。次要用于金石篆刻,书画创作印拓印谱等因此也是世界非遗西泠印社“金石篆刻”的无机构成部门。

  物以稀为贵,泥以西泠为上品,印泥看似泛泛却有着上千道工序,一两黄金一两泥;由于我们的制造工艺是纯手工的,能以它的价钱就像黄金一样宝贵。

  西泠印泥制法奇特,质量超群。次要由蓖麻油、艾叶和硃砂三种原材料共同制造而成,天然动物蓖麻油颠末5—20年的天然氧化和提炼,上好的艾叶提炼成艾绒,硃砂颠末保守的水漂法提炼成硃磦、硃砂,颠末晒油、选砂、飞硃、研硃、制艾法、印色法等上万次的手工和谐而成,以色泽醇厚沉着、颗粒细腻、调匀且不渗油者为上品。

  西泠印泥是金石篆刻艺术的载体,与西泠印社的篆刻创作、手拓印谱一路被奉为“印林至宝”。手工所制印泥色泽高古,质地细腻,夏不渗油,冬不凝固,浸水不褪,钤出的印文清晰逼真,在国表里久负盛名,遭到各界艺林名流的承认,成为书画印泥的典型代表。西泠印泥制造身手2009年被列入浙江省非物质文化遗产代表性项目名录。

  以绒线状的工具就是艾绒,好的印泥用的是野生艾叶,晾晒后极其韧性,看似不以为意的敲打是几代技师的手艺堆集。何时温柔何时刚劲,关系着印泥的黑白。用顶级的蓖麻伏油,需要以至十年以上的暴晒,印泥中的珍品,夏不渗油,冬不凝固,即便再小的印文钤在纸上也是清晰逼真。引书煤而黯黯,入文田而休休,水飞是天工开物,就曾讲到过的一种炮制方式,操纵粗细粉末在水中悬浮性分歧,将不溶于水的材料,与水共研,经频频研磨制备成极细腻粉末的方式,硃磦是天然朱砂浸取后较轻的一层。比黄金还贵的朱砂如何才能变成印泥,不断改进的制造过程,殊不知西泠印泥的具有更久于西泠印社,看似小小一盒倒是颠末上千道工序才能制成。

  印谱制造的拓印脱胎于碑拓手艺,发源自印谱的降生。印谱始于宋代,众无异言。自宋、元至明初,史载先后有十五部印谱问世,而最具影响者是现藏于西泠印社的《顾氏集古印谱》。最后的印谱只要原印的朱泥钤盖,而跟着时代的成长和篆刻艺术的前进,印章的边款拓制成为印谱不成或缺的主要构成部门,拓印就是使用与拓碑根基雷同的方式,把印章上的文字或图案用纸拓制出来。拓印手艺制成的印谱是中国印章艺术赖以传承的主要载体和体例,是印章所处时代的人文、汗青以及社会形态实在的记实。印谱是汇录古今印章制造、汇集印章图式和订正印文等的著作,也称“印存”、“印集”、“印式”、“印举”、“印汇”、“印稿”等。史载最早的印谱系宋代杨克一汇集的《集古印格》为最早。印谱成书的版本有原印钤盖、木刻翻摩、摹刻、制版印刷四种。

  明清当前的印谱,有后人汇集而成,有篆刻家亲身手订,还有经由后人摹刻等。传世印谱各类各样,此中最为宝贵的是原印钤盖的印谱,最能实在保留原作的风神。讲求的印谱,钤拓印面用珍贵的印泥钤盖,印章边款有乌金拓、蝉翼拓,用古法连史纸或上等宣纸承印,纯手工缝订,精彩的木函、蝴蝶装等印谱之一。

  西泠印社社藏历代印谱500余部,是全世界藏印谱之最。拓印和手拓印谱的制造,历来是西泠印社的劣势和长项,被誉为印林至宝之一。文革后西泠印社特地成立了拓印组,接踵原印精工拓制出书有西泠印社原手拓本印谱《李叔同常用印集》、《张宗祥印选》、《西泠印社藏徐三庚印选》、《西泠印社吴昌硕印谱》、《西泠八家印谱》、《西泠印社历任社长印谱》、《杨守敬印谱》、《晚清民国印谱》、《王福庵印谱》、《沙孟海印谱》《印谱》、《兰亭序集诗印谱》等手拓印谱,承袭了乌金拓的衣钵,选用西泠印泥和西泠印社监制的连史纸钤印制造原拓印谱,广受接待影响深远。

  中国的印泥品种良多,从品级上划分,上可至御用,下可至苍生;从机能上区别,有防伪,耐侵蚀,以至于耐火烧。但这些印泥归纳起来都属于办公用品,而非文人书画所用,更非金石艺术所用,难于满足钤拓印谱的特殊要求。

  西泠印泥之所以奇特,是由于在西泠印社“保留金石,研究印学”的一百年里,前辈们在拓制大量印谱的过程中,曾经将印泥的制造,从通俗的印章蜕色,提炼成为“传达印章艺术的前言物”。从此,西泠印社制造的印泥不只色彩、光泽异乎寻常,还要兼备渗入、干燥和防腐、防蛀、保质等各项内在目标的分歧要求。

  在用处上,西泠印泥不只满足了钤拓印谱特殊要求,仍是现代浩繁书画大师首选的书画印泥。而可以或许付与西泠印泥这些特殊功能的具体办法,就是不断改进的选料,和奇特的制造工艺。

  因而,西泠印泥不只在钤拓印谱中,具有很高的艺术价值,它精巧的制造工艺与保守的制造过程本身,就是一笔很是宝贵的非物质文化遗产。或者说,是钤拓印谱的特殊要求,成绩了西泠印泥的一百年久负盛名,缔造了一笔贵重的文化遗产。

  印屏是篆刻作品展览的最终结果,是一种塑造印蜕视觉表示力充实展现以及题签是书法功力的表现,起到印屏画龙点睛地点。

  印屏的纸质、色调要表现对比认识,印屏的规格不大,材料选用要极为讲求,材料感要强,能够着重选用粗纤维的宣纸,或用绢、绫、蜡笺、粉笺、麻纸等相对特殊的纸质,与印泥和连史纸构成质感的对比;印屏与题签在色调上也要构成对比,如本白与粗纤维旧色、泥金与白绢。印屏的主体色调除了常用的白色之外,有色纸一般不选用太冷、太暗的颜色,不然印蜕会被覆没。

  印蜕剪边时需均匀随形,手法精细,边缘留白不宜过大,如在1毫米摆布最佳;边款与地点的印面应上下对齐,其间距小于印面与印面之间的距离,以示边款归属;朱、白文宜散点式放置,大、小参差,变化有序:印风之间要和而分歧。贴印蜕时用面粉浆糊或固体胶,不克不及用化学类的胶水,粘时不必将整个印蜕涂满,次要涂四角及核心即可。浆糊不宜太厚、太湿,留意整个过程整洁、划一。

  印屏的格局与形式感能够从书、画、装裱格式、册本装帧等方面普遍参考接收,不必固执太通俗的成法,出新出奇但也不必荒诞。从主次关系上上要重视篆刻作品以印蜕为本位立场,不克不及主次不分;格调要有文化气味,营建雅的空气,也能够把现代感用于印屏,可是切忌把印屏工艺化。加界格、图案的方式,用机械线、印刷(如丝网板印画、图案、书法)以徒手线书或画更适合于印屏比力而言,题签部门是徒手线,界格、图案再用徒手线不只可能反复,以至有可能冲突。比拟之下,机械线与印刷的手法不会那么高耸,也会容易与印蜕、题签婚配。若是必然要用徒手的体例,尽可能要把界格、图案淡化,手法尽可能精美,切记把印屏工艺化。

  至于原材料有逾越小弟学问程度的艾草和超越小弟钱袋程度的朱砂,贵比黄金就是它“竹阁红冰、凉堂绛雪”就是对不断改进的西泠印泥最好的比方。从印社的柏堂拾阶而上,昔时的大师在此谈篆刻、论印泥与印谱印屏。光阴流转,苔痕上阶绿这份印林至宝,不只承载着工夫的艺术,也寄予着后人踵事增华的厚望,最大的希望是西泠印泥的传承身手新火相传,一字、一印、一世界西泠像一方玉琢的印,隽永的刻在华夏血脉之上,鲜红如花,而这份泥香分发出的清雅之味,向江南过客诉说着由它雕镂过的光阴。

  西泠印泥制造身手非遗项目代表性传承人曹勤

  西泠印社印泥制造研究核心传承庇护实践基地

  我是曹勤,西泠印泥的第四代掌门,这一代,只要我一小我

  关于我的故事

  我的师父,是西泠印泥第三代掌门人茅大容。

  上个世纪七十年代末,父亲是其时西泠印社的员工,高中结业后,我便跟着父亲来这里工作。很幸运,来印社沒多久, 就有幸跟跟着茅大容先生起头进修制造印泥。

  师父极其严酷,有良多门徒,常常与我们谈论改良之法,并将毕生所学倾囊相授。后来师父移居香港,拜别之际,师父跟我说了一句话,这句话此生毫不敢忘。

  他说:「印泥我只传給你一小我了。」

  此刻的西泠印泥,实属[百年单传]。

  一百多年前,精确的说,是光绪二十九年(1903),王福庵、丁辅之、叶为铭配合研制出西泠印泥。

  西泠印社制造的印泥历来只要四個字:「西泠印泥」,匾额的落款是「王福厂」。王福厂,就是西泠印社创始人王福庵。

  他,就是西泠印泥的首位掌门,也就是我的祖师爷。

  第二年,他们又创立了西泠印社。

  此后二十余年,金石研究和成长进入昌盛期间。西泠也一样,社员里不只有吴昌硕如许的金石书画大师,还有李叔同,丰子恺如许在中国文化史上里程碑一样的人物。

  无独有偶,诸如康无为一样的,中国近代史上的魂灵人物,也是西泠的资助社员。

  即便后者有“全国第一名社”之称,可是印泥的研制在时间上也早于印社。

  不错,我接下的,就是见证了近代中国一百年沉浮的西泠印泥,所以师父尊尊教诲:从原料到工艺,一步都不许草率。

  昔时祖师爷为制造上等印泥,不计成本,从云南、湖南、俄罗斯等地挖掘最好的朱砂矿,跟着岁月消逝,天然的朱砂越来越稀有。

  我们对峙选用野生的单瓣艾草。它有别于常见的蒲月艾,质地坚韧,茎叶粗壮,对印泥有着较着的凝固感化。

  师父频频强调:新颖的蓖麻油并不受接待,必需颠末伏天的暴晒,也称「伏油」。晒得越长,水分越少,油越厚,做出的印泥越好。10年以上的陈油为最好,任何 “人工伏油”都比不上。

  「保留金石,研究印学」是我们西泠生齿口相传的事理。这一研究,就研究了一百年,光是工艺就研究出上千道工序。

  师父几回苛责,一份朱砂四份油,不克不及多也不克不及少。保留数百年而不褪色

  此刻想起来,师父总会将单调的工艺说得很通俗。原料调好后,要在石捣臼上捶打,就像是打年糕一样的。之后全凭靠目力眼光判断,“油不浮,朱砂不沉”为好。打好的优良印泥如年糕,韧性十足,悄悄拉起,可拉长至一米多长。

  比及印泥韧得能够拉出一尺到两尺的长度时,师父又会警告说:「这不是年糕哦,拉不竭,拿铰剪咔嚓一剪。印泥料万万不克不及剪,艾绒的纤维一剪断,印泥质地就下降了。」

  我们会在印泥上覆上一张金箔,以视对印泥的尊重。上乘的印泥都采用24k纯金金箔,彰显印泥价值与身份,亦是我们对保守工艺的致敬。

  好的印泥,质地细腻,丰厚沉着,清晰逼真。钤出的印迹是夏不渗油,冬不凝固。

  想起学艺时,师父总要拿张「连书纸」(一种半通明的薄纸)进行钤印,再将加了印的「连书纸」放在玻璃上。透了亮光,看印章的刀法和章法有没有失真,能否能体現出篆刻者的刀功艺术。

  此外,盛放印泥的容器也很讲究。印缸、印盒,要选用密封的瓷器,越密封越好。

  若是是金属容器,外表是标致,但時間一长,印泥的质量會有影响。

  其实如许重重把关,步步筛选之后,西泠印泥曾经是国内价钱最高的印泥。算上工艺和成本,老秤(16两制)一两,也就30克多一点,要卖快要两千元。

  简直,西泠印泥如黃金。前往搜狐,查看更多

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