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印泥_百度百科

时间:2019-07-30 00:40  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  [yìn ní]

  印泥(也称印肉)是我国特有的文房之宝,无论是文件签订,仍是汗青文物以及金石书画之钤记,都需要利用印泥。它是书画家创作勾当中不成或缺的作品,是传达印章艺术的前言物。

  按照史乘上记录,印泥的成长起于魏晋南北朝。隋唐当前,有了丝帛和纸张,于是,人们采用水调蜂蜜、朱砂等方式,将印章印在纸上。这就是印泥的雏型。因为水干后朱砂易零落,到了明代,出格是永乐初年,人们起头利用油调朱砂,之后便渐成长成我们现今到印泥了。

  印泥(也称印肉、印色)

  Ink Paste

  印泥是人们糊口中不成贫乏的物品,是传达

  它的质量好坏,间接影响到印章艺术所表达的结果。好的印泥,红而不燥,沉静高雅,细腻厚重。钤在书画上则色彩鲜美而沉着,有立体感。时间愈久,色泽愈艳。质地差的印泥,

  古今书画大师对好印泥很是注重,所作书画选用的印泥必需精巧。免得有损作品的美妙,降低作品的身价。这也是文人们偏心八宝印泥的缘由。

  制造书画印泥的次要原料来自于矿物颜料、动物油动物纤维天然香料,中药、精工查验,合理配方,手工捣揉制造而成。常见有朱砂、朱膘等,印泥其配方各有所特点,色泽也有较着之分。

  同于一般文具店所售之印泥,其质量的黑白,间接影响书画作品的艺术结果。篆刻钤印 或书画上用的印泥,并非是一般文具店所售之印泥。

  切记书画印泥其特点是色泽沉着、不变细腻、干湿适宜、落纸沾而不渗,印迹富有立体感。这是一般印泥(办公印台)底子达不到的艺术结果。反之只能称之为印色,不成用感化金石书画。

  春秋秦汉时代就利用封泥。那时的“封泥”和现在的印泥分歧。它是用粘土做的,日常平凡搓成泥丸子,临用时用水湿透。其时的公函和手札是用漆书写在竹简木牍上的。为了防止泄密或传送过程中的私拆,在写好了的翰札外面加上一块挖无方槽的木块,再用绳子把它们捆在起,然后把绳结放入方槽内,加上一丸湿泥封上,再用印章钤上印记,作为封检的标识表记标帜发出去。这种泥丸称为封泥,也称为泥封。

  用泥丸封信的方式不断沿用到魏晋南北朝。

  到了隋唐当前,有了很好的纸张,公私手札一律改用纸,翰札也就废止了。用泥封信的陈旧做法也不再合用。

  于是,人们又改用水调组朱砂于印面,在印在纸上。这就是印泥的雏形。因为水干后朱砂容易零落,到了元代,人们起头用油调朱砂,之后便逐步成长成我们现用的印泥了。

  制造印泥的次要原料是朱砂、朱镖、艾绒、蓖麻油、麝香、龙脑等和谐而成。它的品种良多,次要有纯朱砂印,其色深棕红。有人称为寿星。它是用漂制朱砂时沉淀在乳钵最基层的一种朱砂制成的印泥,厚重沉着,很是美妙。

  还有纯朱磦印泥。它是漂制时上层的朱砂细末与艾丝、油等调制而成,(凡是数十公斤的朱砂矿只能漂取一公斤的朱磦,所以朱磦印泥价钱凡是也高于朱砂印泥)略现红黄色,好像熟透的橘子皮颜色,很是典雅。

  除了纯朱砂和纯朱磦,在朱砂或朱磦中插手分歧的原料调制,其色泽,弹性、韧度、也各不不异,有珍泉、观铭、魅力、通明、渊泉等。

  此外,还有仿古印泥和黑色、蓝色、绿色等印泥。

  善用印泥的人选择印泥,就像善书者选择翰墨一样。其质量的黑白,间接影响其艺术结果。正所谓差之毫厘,谬之千里也。所以采办印泥要留意,篆刻钤印或书画上用的印泥,并非是免一般文具店所售之印泥。文具店所售印泥因其质粗,油重,色浮,不克不及表达印章之本来面貌。其实,它不是印泥而只能称为印色。因而,决不成用作治印钤样或书画盖章之用。

  好的印泥厚亮细腻,色彩明显沉着。当前,以八宝印泥厂所制印泥为最好,与杭州西泠印社所制西泠印泥、常州璟玉堂的龙泉印泥合称“中国三大印社”。

  此外,姑苏姜思序堂、微州益寿堂、北京荣宝斋等所制印泥,亦有可用者。现在,市道书画店所卖之印泥品种良多,价钱在十元30克至上百元30克不等。然而,只需细腻厚亮,色艳而沉且不渗油者即可选用。

  印泥的保留忌用紫砂瓷器,因其能接收油份,容易使印泥干燥。也不成利用钢、铜、铁等金属盒存放,因印泥与金属物接触,日久会变黑。储藏印泥最用瓷缸或玉盒,且应置于荫凉处。利用时要轻按轻提。每次用事后,需将缸盖盖好,防止尘灰进入而有损色泽。

  此外,印章要擦拭清洁后方可沾泥。印泥在存放过程中,每隔十天摆布须用印筋将其翻调搅拌一下。因朱砂体重而沉,油质体轻而浮,久之不动,则砂体下沉而易结成硬块,故印泥须经常搅拌,使之匀和。故此则可经久耐用。

  印泥是印章的衣服。服装不整,则失之寒碜;印泥欠安 ,则印章不克不及生色。中国产的印泥,以漳州八宝印泥厂、北平的荣宝斋、杭州的西泠印社三处最出名。好的印泥,色泽明显,永不晦变,且沉厚不走油,拓用之後,印泥上结一层光泽, 漳州八宝印泥自清康熙十二年(1673)创制以来,至今已有三百四十年的汗青。

  中以魏氏出产印泥最受关心。其“秘制八宝印色在前清康熙之时已驰誉都中。《寒秀草堂笔记》一书评论道:“漳州印泥,海表里无不称誉。至今文人学士常说的“八宝印泥”就是特指“漳州八宝印泥”。

  陈巨来安持人物琐忆

  记张鲁庵》中写到:“张氏在乡时,曾试制印泥十年之久,耗资二三千年,及制成,悉为一无用途之废品。及来沪后,发奋以每两印泥十六元之巨价,邮寄漳州魏店购进廿四两之多,寄来后,乃以四两嘱人阐发其油分,四两阐发其颜料,四两阐发其艾绒成分,四两阐发其加药成分,八两自存。

  至是,鲁庵印泥乃乐成功矣,较之上海西泠印社所制,崇高高贵十倍也。后张告余云:油分乃蓖麻油也,非前人所云之菜油,颜料以朱磦为主,朱砂、西洋红只二三成罢了,故能细而薄,薄而丽也。

  艾绒非用漳州特产不成,药料则惟龙脑罢了,油须加工熬煮者如此。张自云所制者,终做不到如漳州之薄润,殆另有窍门未得也。

  印泥是传达印章艺术的前言物,质量好坏,间接影响到印章艺术表达的结果。质地好的印泥,钤印出来则色彩鲜美而沉着,有立体感,显得有精力。质地差的印泥钤印出来,则显得色泽灰暗或陋劣,有的油迹浸出,使印文恍惚,愈加难看。印泥的品种良多,红色的一般分朱砂、朱膘、广嫖等。

  纯朱砂印,其色深棕红。有人称为寿星。它是用漂制朱砂时沉淀在乳钵最基层的一种朱砂制成的印泥,厚重沉着,很是美妙。

  印章刻毕後,要以纯正朱砂印泥钤盖,方能充实呈现印艺之美。朱砂印泥次要为朱砂、印油及艾绒三种成份形成。市售印泥以漳州八宝印泥厂的寿星印泥、杭州西泠印社的潜泉印泥、北平荣宝斋印泥、等品牌较为出名,此中上海西泠印社所产潜泉印泥顺次又有箭簇、镜面、斑斓及光明等品名。(与漳州八宝印泥的箭竹、金面、魅力、观铭谐音,而漳州八宝印泥系列里金面、观铭为朱磦印泥,)一般书画篆刻专卖店皆可买到。

  注:八宝印泥:色泽朱红,光彩夺目;细腻稠密,气息芬芳;冬寒不凝,夏暑不泄;炎热不干,阴雨不霉;印迹清晰,永不褪色。

  纯朱磦印泥,它是漂制时上层的朱砂细末与艾丝、油等调制而成,(凡是数十公斤的朱砂矿只能漂取一公斤的朱磦,所以朱磦印泥价钱凡是也高于朱砂印泥)略现红黄色,好像熟透的橘子皮颜色,很是典雅。除了纯朱砂和纯朱磦,在朱砂或朱磦中插手分歧的原料调制,其色泽,弹性、韧度、也各不不异,有珍泉、观铭、魅力、通明、渊泉等。不管何种名称,只需以厚亮细腻、色彩明显沉着者为佳品。市上一般较都雅有三、四十元一两的,一般初学操练,买三至五元一两的即可。现制造印泥的城市良多,以漳州、上海、杭州、苏外等地的产物较好,可供选择,只需色沉着而不渗油者即可使用。过去有人喜便宜!印泥,其原料是“艾”叶的纤维、杀砂和

  哥窑印泥盒

  炼制过的菜油(或蓖麻油)等调制而成,方式较复杂,(解放前出的《篆刻入门》一类书中有较细致引见可参考),现多不自傲。

  还有仿古印泥(深褐色)和黑色、蓝色、绿色等印泥,作为特殊场台用外,)般较罕用。近年来漳州八宝印泥厂研发出了金色印泥和银色印泥,摈斥了先上印再抹“金粉”繁杂的操作,入手即可利用,利用方式和通俗朱砂朱磦印泥无恙。如有乐趣者,亦可备用。印泥的保管,应放置在瓷盒内为好。不要放在金属盒内,因印泥与金属物接触,甲.久会变黑,影响质量。印泥用一段时间后;要用印筋调拌,使之油、砂、艾绒拌和在一路,不然易结板。好的书画印泥因为采用材料特殊(纯天然矿石)需要经常翻调调养,连结矿物质和艾绒、油的充实融合,就像养花一样需要存心呵护。若是调养不妥,则需要费很鼎力从头捶打,恰当添加加工过的油料调制,(此步调尽可能寄回原厂加工,本人贸然加油,缺乏东西供序,只会粉碎印泥内物质均衡,还可能形成印泥漏油等问题,得不偿失。)冬季天冷,印泥容易受冻,变得于硬起来,用之前应在太阳下晒一些时间,使之变软后再用。

  若何选择印泥?

  印泥是钤盖章章的材料。一般环境下,篆刻中国印用的印泥与用于公函的印油分歧,前者次要是以艾叶纤维、朱砂蓖麻油为根基原料,颠末精细的加工才制成。好的印泥钤出的印文,色泽明显沉着,具有立体感,不会渗油,文字夺目清晰。

  黄金龙笔筒 印泥盒

  一般印泥除了红色外,还有各类特殊的印泥,如绿色、黑色、褐色、蓝色等。选择印泥除了色泽外,还要重视质量和产地,上海、杭州、漳州、姑苏都产有质量很好的印泥。上海产的西泠印泥及福建漳州产的漳州八宝印泥是中国印泥的两大次要门类。

  对颜料的选择次要看其能否会褪色,渗不渗油。对油脂的选择次要是对其干性度,粘性度和渗入性的考量。对纤维的选择是弹拉力的强度和吸收色浆能力的大小。所以好的印泥该当是容易上章,容易上纸,不渗色,根基不褪色。

  印泥分为书画印泥,办公印泥,我们也能够称之为精品印泥,通俗印泥。用于书画印泥的该当称为精品。书画印泥的印文必需清晰,不褪色,不渗色;更优者篆文不只清晰,并且有神,能照实反映作者的刀功艺术。同时,书画印泥实体概况细腻,拌和时能成团且具有弹拉力。上章,上纸容易,并且平均。用于书画的印泥宜略潮湿,用于篆刻的印泥宜略干。用于办公的印泥一般称之为通俗印泥,对它只需求表达的印文清晰,盖印落纸轻松即可。

  印泥是我国的文房之宝,汗青长久,合用于木质印章和石质图章。质量要求色泽鲜艳,经久不变,质量细腻。

  蓖麻油 60克

  大红(或洋红,铅丹) 11克

  白陶土(细磨过筛) 10克

  艾绒(即将艾青晒干,除去硬梗,用机械滚轧成的细绒) 18克

  龙脑 1克

  制法:将各类原料按上列配方的挨次投入槽内,先用木棒和谐,然后放在滚轧机上,频频滚轧多次,即成烂泥状的印泥。

  注:蓖麻油为分离剂,白陶土为填充剂,大红等颜料为显色剂,艾绒为吸附剂,龙脑是起防腐和添加芬芳的感化。(此方式合用于便宜印泥,目前各家印泥采用焦点工艺分歧,精细度弘远于此法。漳州八宝印泥配方更是国度二级保密,目前尚不知具体方式。)

  若是利用好印的泥呢?好的印泥不只要具有好的质量,同时也需要用好的方式利用,才能获得最佳的结果。

  一般印泥颜料分轻质的无机颜料和重质的无机颜料。而统一无机颜料或统一无机颜料的材质,轻重有时候也有所分歧。而颜料与油脂的比重更纷歧样。

  油脂,颜料和纤维的和谐仅仅是一种物理反映,所以弃捐日久会发生分层现象。轻的颜料会跟着油脂慢慢上浮,重质的颜料就会慢慢下沉。跟着时间的耽误,分层现象会越来越严峻,久而久之印泥表层会呈现油状的色浆,该色浆会发生酸败,变得又粘又稠。下沉的重质色浆逐步结块变硬。这种变化分歧程度的挫伤着纤维,最初形成纤维腐臭,而印泥变成硬块或者是十分稀薄的有色浆,无法利用。为使印泥一直处于最佳形态,必需经常准确翻调之。至多3个月翻调一次。

  所谓准确的翻调,即指翻调时需要留意以下几点:

  翻调东西:滑腻的牛角片,滑腻的竹片或者滑腻的塑条。

  翻调手势:顺着一个标的目的上下翻动,不宜切割、打转式的翻调。

  使分歧比重的颜料,油脂和纤维充实夹杂,且交错成一体。

  在利用过程中进行翻调可改善色浆表层被占用而导致的比例失调的情况。冬天翻调可改善印泥的软硬度,使印泥上章易,落纸易,且平均。

  1. 纸下宜垫平整的薄纸十五张,或鼠标垫橡胶块一片。垫物之厚薄,软硬度要按照印面的平整程度。若是印面呈球面或者弧形,垫物宜略厚略软些。总之,必需勤奋使印文清晰的暗示在纸上。

  印泥具有浓重的文化气味

  2. 蘸泥上章的程度

  章面蘸泥以遍而匀为最佳。

  1)视章料布局的紧、疏、软、硬分歧

  紧硬章料蘸泥时宜略重,多蘸几回,落纸时要轻,慢,防止硬压。

  2)视纸质

  书画纸类,略带毛性,较粗,以至较厚,吸印泥量较大,所以要用潮湿度大一些的印泥。上浆略厚一些,该印时宜轻,慢,时间长一点。

  连书纸类,略为细洁,滑腻,纸质较薄,吸印泥量较少,所以要用干一些的印泥。上浆不宜太厚,该印时宜轻,慢,时间不宜长,见色透底即起印。

  3. 持章要正、直,可借用印规。不宜摇晃,挪动印章。

  4. 盖印下印时,用力要尽量平均,如纸的密渡过紧,油的渗入力差,则用力不宜太大,时间恰当耽误,待色浆慢慢渗入纸面。总之,如能使印文结果达到白文红色块平均不露白点,细白文线条不竭;朱、白文皆不变形,且能实在反映作者的构想,刀功,印文清晰有神,如许的结果利用就是最佳形态。

  5. 附加留意点:

  1)若遇纸张面积不大,并且印文红底面积较大(例如细白文类),可在该印后将纸面翻转,用指甲悄悄磨,直至浆色透纸为止。

  2)图章用毕后即用软性纸或者布擦清洁,免得积垢影响印泥和印文的色泽,质量。如积垢日久,可用小刷加番笕水悄悄洗刷。

  1.印泥存放必然时间,印油就会浮上来,故要经常搅拌,以使印印油和印色平均。

  2.印泥畏寒,冬天要置放在较暖之处。

  3.印泥利用日久,油分渐枯,可适量加存放日久的白蓖麻油调匀。但切忌利用新油,以防印油外渗。出产商凡是都支撑加工的,本人不会加油能够联系厂商。

  4.印泥最好在瓷缸内存放。因瓷缸既不渗油,又可持久连结印泥质量。

  如何辨别印泥的质量真伪,为包管有较好珍藏书画艺术品的永世价值,这与印泥的黑白有间接关系,质量好的书画印泥选用陈年蓖麻油、天然矿物朱砂水银化合物、吸附剂艾绒等原料,手工捣揉制造而成。简单的说,用你的印泥盖于宣纸,用打火机点燃在其后背晃悠加热,灼烧后低灰承现红褐色印迹的为朱砂印泥,反之为颜料印泥,朱砂印泥色彩艳丽精明,侧光方晶体,覆盖力好,耐侵蚀性强,不溶于水。达不到上述结果的为劣质产物,晦气于字画珍藏家赏用。

  上好的印泥,价值不菲,在古代用一两黄金换一两印泥是常有的事。近百年来,在书画家,特别是印人的心目中,由西泠印社制造的西泠印泥,也像黄金一样宝贵。这是由于西泠印社从建社初期就起头自行制造印泥,堆集了丰硕的制造经验,质地精巧,不断遭到书画篆刻名家的青睐,且名扬海表里。

  西泠印泥制造已有近百年的汗青,高手辈出,此中张鲁庵最为出名。张鲁庵是浙江慈溪人,西泠印社的老社员,他以毕生精神处置印泥制造,身手不凡。张鲁庵在制造印泥之余,还热衷于汇集历代名印和精拓印谱,是其时出名的大珍藏家。

  1962年4月,张鲁庵在上海居所病逝后,其家眷按照他生前遗言,将他所藏的秦汉铜印、历代名家刻印1525方和历代印谱2000余册,此中有明代精拓、秘本、善本200余册,悉数捐赠给国度,藏于西泠印社。张鲁庵的归天,对西泠印泥的制造无疑是一大丧失,到了60年代初三年“坚苦期间”,西泠印泥制造已处于搁浅形态。

  浙江藏书楼馆长、大书法家张宗祥先生对西泠印泥情有独钟,推崇备至。1962年冬,西泠印社在杭州饭馆召开社员大会,参议1963年西泠印社建社60周年留念勾当事宜。会上,新被选筹委会主任的张宗祥先生在讲话中特意提到恢复西泠印泥制造的事,他冲动地说:“畴前,西泠印泥是名牌货,名驰中外。它的特点是:工艺精深,选料讲究;不单永不退色,并且永保鲜艳,遭到国表里名家的接待。西泠印泥是我们印社的特色之一,应积极恢复制造。”

  后来,被选为西泠印社社长的张宗祥已是82岁高龄,仍记忆犹新恢复西泠印泥制造的事,他曾向时任杭州市文化局局长、西泠印社副社长的孙晓泉建议:“西泠印泥的制造,畴前是张鲁庵手艺最好,可惜他曾经归天了;此刻另有韩登安(西泠印社老社员)的弟妇妇手艺最精。可请她来做。”韩登安的弟弟韩君左佳耦,不只使名扬四海的西泠印泥恢复制造,还培育了一批新人,使保守的西泠印泥制造得以代代相传。

  当前,西泠印社已具有“超等朱磦”、超等丹顶”等10个品种、二十多个产物系列,“西泠”印泥商标已成为浙江省出名商标。

  西泠印社是一个集书画、篆刻一体的学术集体,因接近西泠桥而得名。在灿若星辰的西泠艺苑中,西泠印泥就是此中的一颗明星。它由百年前西泠创始人吴隐研制,与西泠印社的手拓印谱被并奉为印林至宝。“西泠印泥”系手工制造,有超等朱砂印泥、超等金碧印泥、高级榴花印泥、八宝清芳印泥、极品缨绶印泥等品种,色泽鲜艳、印迹清晰,质地细腻,持久以来倍受浩繁书画家们的喜爱。几年前,异地一家印泥厂与西泠印社对簿公堂竞相抢夺西泠印泥的产权,由此可见西泠印泥的影响及魅力之大。

  印泥的制造在中国有长久的汗青,自古代玺印至现代文人印章无不需要印泥的陪同。“西泠印泥”的出产能够追溯到西泠印社创立之初或之前,它与西泠印社的篆刻创作,手拓印谱一路被奉为印林至宝。

  “西泠印泥”系手工制造,选料精巧,制法讲求。

  色泽高古,质地细腻,夏不渗油,冬不凝固,浸水不褪,在国表里,久负盛名,为中外书画家所喜爱和追求。

  自七十年代后期,印社成立印泥制造核心,恢复出产“西泠印泥”以来,已步入健康成长的轨道。

  当前,“西泠印泥”还有朱磦、丹顶、金桂、金碧、牡丹、光明、斑斓、箭镞、缨绶等十多个品种,除供应国内泛博书画快乐喜爱者之需外,还出口到日本、韩国等地。

  “西泠印泥”已成为文人雅士互相捐赠的礼物之一。

  西泠印社创始报酬丁甫之、王福奄、叶铭于光绪二十九年(公元1903年)配合研制的西泠印泥,迄今已有近百年的汗青,民国期间西泠印社社员韩登安等人对印泥研制进行了不竭的改良。近二十年来,在西泠印社曹勤等人的承继成长下,有朱磦印泥,丹顶朱砂印泥等多种品牌。现在曹勤又研制出:仿清朝宫廷印泥(用现代手艺防伪手段,简称防伪印泥)具有色泽高古、质地细腻、丰硕沉着的特色,夏不渗油,冬不凝固,经久不褪,钤出的印文清晰逼真。同时,还出产超卓泽各别的多品牌印泥,经出名书画家、篆刻家、珍藏家、鉴赏家利用极为奖饰,誉为艺林珍品。

  西泠印泥的次要原材料为三种:1、蓖麻油2、硫化汞3、艾叶(产地 福建连城)

  一、 蓖麻油颠末3-5年的天然氧化

  二、 硫化汞(银朱也称朱砂)颠末保守的水漂法提练成朱磦、朱砂。

  三、 叶艾 发展在海洋性天气中,既要阳光充沛又要地面潮湿,才能出好的

  艾叶,经水、干艾叶提练而成艾绒。

  西泠印泥次要由以上这三种原材料配方合成。颠末上万次的手工和谐,即为成品。

  印泥的外包装有四种:

  1、特制烫金合、有王福庵题签的西泠印泥

  2、特制绵合有吴昌硕题签的西泠印社

  3、特制红木印泥合,刻有吴昌硕题签的印泥

  印泥缸凡是烧有西泠印社底款的古龙印合及青龙、花鸟、山川等。以上四种的包装内均有西泠印泥的仿单。

  1.如被印泥污染,可先用洗涤剂洗。对红色颜料,可在加苛性钾的酒精温液里洗除。但对粘胶纤维织物,只能利用酒精而禁用苛性钾。

  2.当毛料或布料沾上印油时,应先用热水或开水冲刷,然后用番笕水搓洗,再用清水漂净,即可清洁。万万不要用凉水洗,由于这会使颜色浸入纤维,很难再洗净。

  漳州八宝印泥具有色泽鲜和,气息芬芳、燥天不干、雨天不霉、夏不渗油、冬不凝冻、浸水不化、经久弥新、永不退色的诸多特点,深受各界人士的赞扬和接待。《寒秀草堂笔记》一书评论道:“漳州印泥,海表里无不称誉。”

  漳州八宝印泥自清康熙十二年(1673)创制以来,至今已有三百四十年的汗青。此中以魏氏出产印泥最受关心。其“秘制八宝印色在前清康熙之时已驰誉都中。凡至京师通人学士、大书画家,莫不器重之。”1935年成立漳州印泥同业公会。漳州八宝印泥行业走上昌盛期间。新中国成立后,在对私有革新过程中,八宝印泥由分离的小作坊出产组织起来,于1956年在漳州市文教日用品厂内设立专业出产八宝印泥的车间,并对各家产物秘方和出产体例做了比力,加以改良,正式出产了独具特色的漳州八宝印泥。1982年,省人民当局拨专款兴建了八宝印泥大楼,使文教日用品厂的出产逐渐转向以出产八宝印泥为主的专业厂,最终成立漳州八宝印泥厂。

  新中国成立后,出格是鼎新开放以来,漳州八宝印泥从1980年起持续获得福建省优良产物证书。1983年,“漳州八宝印泥配方”被国度轻工业部定为绝密级。1985年荣获国度轻工业部优良产物称号,成为处所名优产物和创汇拳头产物。1988年八宝印泥又获轻工部优良出口产物铜质奖,企业被福建省人民当局授予“省级先辈企业”的名誉称号。八宝印泥1989年在福建省首届工业品博览会上获银奖,1991年荣获第二届北京国际博览会铜质奖,1992年2月被福建省第二轻工业厅评为高附加值产物。八宝印泥还被中国国际旅行总社指定为捐赠外宾的高级礼物,10月,荣获中国旅游购物节旅游商品天马金奖。1992年4月,中国中小企业功效博览会向漳州八宝印泥厂颁布荣誉证书,恭喜词写道:“为恭喜结合国亚太经合会第48届会议召开,中国国际商业核心盛大举办了《中国中小企业功效博览会》,八宝印泥的参展遭到了海表里宾客的高度评价。”8月,被国度旅游局、国内商业局、轻工总会、纺织总会确定为全国旅游商品定点出产企业。1993年12月漳州八宝印泥被国内商业部认证为“中华老字号”。2002年,漳州八宝印泥厂被中国市场研究核心评为“中国质量办事诺言AAA级企业”,同年编入《中华老字号产物名录》,企业年年被评为“重合同,取信用”诚信单元。2006年4月,漳州八宝印泥再次被中国文房四宝协会认定为“国之宝”。2008年6月,列入国务院发布的第二批国度非物质文化遗产庇护名录,系全国出产印泥单元独一入选者。2012年福建省人力资本和社会保障厅核准成立“杨锡伟印泥大师工作室”。

  1999年,八宝印泥注册商标为“丹霞”。2008年,又以“八宝牌”为漳州印泥注册商标。

  现任漳州八宝印泥厂厂长杨锡伟2008年获非物质文化遗产庇护项目代表传承人,同年获八宝印泥保守工艺“特等奖”;2011年荣获福建省手艺妙手称号;2011年荣获中国第六届印文化博览会铜奖;2011年参与《书画印泥》轻工行业尺度定制工作,为次要草拟人;2012年荣获中国工艺美术“百花奖银奖”。杨锡伟印泥技术大师工作室的成立,让杨锡伟深刻的感遭到国度对非物质文化遗产庇护工作和文化财产兴起的高度注重,也进一步激发了他为传承和成长工艺美术而勤奋工作的任务感和义务感。

  1910年和1915年,漳州八宝印泥曾先后加入南洋第一次劝业会、巴拿马国际博览会等国外博览会,别离荣获出格奖、优良奖、甲特等奖。1935年加入福建省特产竞赛会和台湾举办的博览会,荣获特等奖、金质奖。日本、东南亚等地很多华侨集体为八宝印泥喝采,赠送题写“国货之光”,“金石增辉”,“驰誉神州”的奖状、银牌。辛亥革命后,孙中山先生为漳州八宝印泥,亲笔题赠“品重珍珠”墨宝。抗打败利后,漳州八宝印泥作为国度礼物,赠送给美国总统罗斯福。福建省人民当局相关部分十分注重八宝印泥厂的出产和成长,厂手艺人员和工人通力协作,以新的科学方式同保守工艺相连系,当真研制,在出产手艺上不断改进,使“国货之光”愈加金碧灿烂。漳州八宝印泥1980年荣获福建省优良产物称号,1983年,“漳州八宝印泥配方”被国度轻工业部定为绝密级。其包装装饰1982年荣获福建省包装装饰奖,1983年荣获华东大奖。八宝印泥1989年在福建省首届工业品博览会上获银奖,1991年荣获第二届北京国际博览会铜质奖,1992年荣获中国旅游品天马金奖。1992年2月被福建省第二轻工业厅评为高附加值产物。八宝印泥还被中国国际旅行总社指定为捐赠外宾的高级礼物,10月,荣获中国旅游购物节旅游商品天马金奖。1993年12月漳州八宝印泥被国内商业部认证为“中华老字号”。2003年漳州丹霞牌八宝印泥被中国文房四宝协会授于国之宝称号。2006年4月,漳州八宝印泥再次被中国文房四宝协会认定为“国之宝”。2008年6月,列入国务院发布的第二批国度非物质文化遗产庇护名录。

  漳州八宝印泥深受各界名人的高度表扬。1982年春天,艺术大师刘海粟到福建,对漳州八宝印泥拍案叫绝,并亲笔题写“漳州八宝印泥”以志留念。1987年5月,中国书法家协会主席启功题增了“霜叶争辉”墨宝,北京出名画家尹瘦石卢光照何海霞、宁文洲、秦岭云和上海出名画家唐云应野平钱行健等也别离为漳州八宝印泥作画题词。1989年春节,原国防部长张爱萍为漳州八宝印泥题写了“万花丛中别样红”的赞词。1989年11月,全国政协副主席,中国文房四宝协会名望会长方毅视察漳州八宝印泥厂时说:“书画作品完成之后盖上印章,就起了画龙点睛的感化,印泥也是一宝呀!”并赠送“八宝生辉”墨宝,此后方毅又二次视察该厂,并留下“三访漳州八宝印泥厂”的宝贵题词。1994年春节,原全国人大常委会副委员长彭冲题写厂名。1995年春节,国务委员到厂视察时,题赞“文房五宝”。1989年,靳羽西掌管的“看东方”和台湾的“八千里云和月”电视节目中对漳州八宝印泥都作过专题引见,地方电视台“书坛画苑”也在1996年做过专题报道。

  漳州八宝印泥深受社会各界的注重与厚爱,在国内出书的书刊也多有引见。如姚衡《寒秀草堂笔记》评:“漳州印泥,海表里无不称誉,其研工实甲于他处,所贵不在朱也。”邓散木在《篆刻学》一书中写道:“(印泥)佳者以丽华斋为最。”戴林编著的《中国印章艺术》一书,记述漳州八宝印泥和杭州西泠印社的印泥“最负盛名”。汤兆基编著的《篆刻自学指点》一书,评价“福建产的漳州印泥,质地软,色彩鲜和,钤出的结果富有脂润感”。漳州八宝印泥有“印纸则桃花欲笑,钤朱则墨韵增辉”之誉。

  无论是文件,凭证,信件的签订,仍是汗青文物的铭刻,特别是金石书画,均需印泥。若何按照需要选择好,利用好印泥,浩繁的里手有诸多优胜法。今从出产者的角度谈论一些粗浅的见地和设法,期盼可以或许抛砖引玉,更好为文化艺术的交换办事。

  印泥由颜料,油脂和纤维三大原料构成。

  所谓准确的翻调,即指翻调时需要留意以下几点:

  翻调东西:滑腻的牛角片,滑腻的竹片或者滑腻的塑条。

  翻调手势:顺着一个标的目的上下翻动,不宜切割、打转式的翻调。

  冬天翻调印泥可将印泥(连缸)放在蒸气上或者间接用热风加热后再进行。

  翻调的感化:

  视分歧比重的颜料,油脂和纤维充实夹杂,且交错成一体。

  蘸印泥手势

  用印面蘸印泥,宜轻勿重,不答应挤压,敲打。由于纤维吸足浆后呈交错形态分布在印泥色浆中,把三者融为一体。若是挤压,敲打印泥就会在粘上大量色浆的同时将纤维从交错形态中提拉出来,纤维容易被折断,受损,起毛,以至打烂。所以,蘸印泥不宜用挤压,敲打的手势。

  我们有时候会赶上一种难以理解的现象,即新购得的印泥,调成团初用时也会有起毛的现象,待利用一段时间后,其毛现象逐步消逝,随后利用规范适当结果极佳。这是由于印泥概况会与外界物质或者容器接触过度,纤维受损,以致呈现起毛现象。后期由于其不断连结规范利用,概况受损的纤维被蘸而离去,内层呈交错状的纤维不再受损,利用结果也就进入最佳形态。

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  援用日期2013-06-06

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